Обзор Voigtländer Nocton 42.5mm f/0.95

Объектив Voigtländer Nocton 42.5mm f/0.95 — один из самых бокешных и светосильных портретников на системе микра 4/3.

Данный объектив даёт сильное размытие заднего плана и естественно обладает своим неповторимым рисунком.

Бренд Voigtländer — один из пионеров фотоиндустрии наравне с Carl Zeiss и Leica. Они производят высококачественную мануальную оптику. В прошлом также производили плёночные среднеформатные камеры. Подробнее об истории этого бренда вы можете услышать в моём видеообзоре в конце статьи.

Благодаря украинскому магазину Profotosale у меня появилась возможность протестировать этот объектив вместе с фотоаппаратом Olympus EP-L10.

В своих тестах я сравнивал степень и качество размытия заднего плана у Voigtländer Nocton 42.5mm f/0.95 относительно аналогов на системах с большим размером матриц:

Результаты получились следующие:

42.5 vs 50 f1.2 vs 85 f1.8Больше тестов в видео обзоре

На первый взгляд все они неплохо справляются с задачей по размытию заднего плана. Но есть особенности.

Если вы снимаете на небольшом расстоянии, то Voigtländer Nocton 42.5mm f/0.95 очень приятно и сильно размывает фон. Но на расстояниях 3 метра и более боке становится рваным и не таким мягким, как у кроп- или полнокадровых объективов с меньшей светосилой. Также стоит отметить, что 85мм f1.8 на полном кадре по степени размытия заднего плана опережает все объективы из сравнения.

Оптические качества Voigtländer Nocton 42.5mm f/0.95

На открытой диафрагме f0.95 объектив несколько мягкий. Мыльным не назовёшь, но прикрытие диафрагмы даёт ощутимый скачок в резкости. Так, уже на f1.4 резкость становится очень хорошей, а с f2.0 просто идеальной.

На открытой диафрагме f0.95 присутствуют хроматические аберрации, которые могут проявляться при некоторых сценариях съёмки. Но не всегда.

Объектив может фокусироваться на расстоянии 23см, что даёт возможность фотографировать очень близко, практически макро. Качество такой съёмки очень высокой по центру, но откровенно хромает по краям. Также при фотосъёмке на минимальной дистанции фокусировки проявляются хроматические аберрации даже на закрытых диафрагмах. Объектив явно не предназначен для макро.

Внешние особенности

Voigtländer 42.5mm f/0.95 очень хорошо собран. Это нелёгкий объектив с металлическим корпусом. Его вес 571 грамм.

VOIGTLANDER nocton 42.5 f0.95 -1Он относительно компактный, но очень плотно собранный. Внутри много стекла. Так, например Viltrox 85mm f1.8 хоть и больше по габаритам, но по весу даже немного легче (531 грамм).

При использовании на компактной камере, такой как Olympus EP-L10, вы получаете несбалансированную и некомфортную конструкцию.

VOIGTLANDER nocton 42.5 f0.95 olympus ep-l10

Объектив сильно перевешивает вперёд. Держать в руках такое комбо неудобно.

Кольцо фокусировки очень плавное. Фокусироваться, несмотря на f/0.95, относительно легко.

Кольцо диафрагмы с кликами. Диаметр под светофильтры 58мм. Крышка пластиковая.

Так Voigtländer 42.5mm f/0.95 выглядит относительно похожих по полю зрения объективов для кропа. Из них он самый тяжёлый.

42.5 vs 50 f1.2 vs 56 f1.4

Видеообзор Voigtländer Nocton 42.5mm f/0.95:

топ 3 бесполезный почти зума для кенон

ТОП 3 бесполезных недозумов для Canon

В этом рейтинге я рассмотрю 3 хайповых, но малополезных зумов для фотоаппаратов Canon. У многих капают слюнки на эти объективы. Я же подробно опишу, почему в них нет практического смысла.

Начнём с общей классификации.

  • Фиксы — объективы с постоянным фокусным расстоянием. Классика жанра: 50мм f1.8. Такие объективы дают максимальную светосилу, они относительно компактные и зачастую недорогие. При этом, именно у фиксов лучшее качество изображения ввиду более простой оптической конструкции по сравнению с зумами.

Объективы с переменными фокусными расстояниями, то бишь зумы, можно разделить на несколько категорий.

  • Светосильные зумы. Примеры: 16-35мм f2.8, 24-70мм f2.8, 70-200мм f2.8. Это объективы с хорошей светосилой и высоким качеством изображения. Кратность зуммирования у них обычно не более 3. Самый распространённый и универсальный:  24-70mm f2.8, на который можно снимать что-угодно и где-угодно по большому счёту.
  • Длинные зумы. Примеры: 24-105мм, 18-135мм. Такие объективы дают большой диапазон фокусных расстояний, при этом сохраняя приличные оптические свойства, но уже теряя в светосиле относительно предыдущей категории.
  • Суперзумы или ультразумы. Примеры: Tamron 16-300мм, Tamron 18-400мм. Это объективы с очень большой кратностью приближения. Они имеют непостоянную и невысокую светосилу, а также посредственное качество изображения.

Относительно недавно производители ввели новую категорию: супер-светосильные зумы. Это — объективы с переменными фокусными расстояниями, но при этом со светосилой больше, чем f2.8. О них и пойдёт речь в этой статье.

Первое место — Sigma 24-35mm f2 DG HSM Art

sigma 24-35 f2

На первом месте — лишённый практического смысла недозум с фокусными расстояниями 24-35мм. Был выпущен компанией Sigma в 2015 году.

Sigma 24-35mm f2 DG HSM Art — первый в мире полнокадровый широкоугольник с постоянной диафрагмой f2.0.

Инновации это здорово, а как насчёт практического применения?

В рекламных статьях заявляют, что этот объектив заменяет сразу 3 фикса — 24мм f2, 28мм f2 и 35мм f2. При этом не надо менять объективы, можно просто зумить один объектив. Также заявлялось, что Sigma 24-35mm f2 ART даже оптически не уступает фиксам (с этим я не спорю). Настолько это крутой универсальный зум.

Всё бы хорошо, только никто в здравом уме не таскает с собой на съёмку одновременно фиксы 24мм и 35мм. Они слишком похожие. Разница между 24мм и 35мм в поле зрения компенсируется шагом на метр назад/вперёд. В перспективе конечно есть отличия, но они не столь большие, чтобы брать с собой сразу два этих объектива.

Если вы снимаете на фиксы, то с собой берёте объективы под конкретную функцию: один стандартный объектив 35мм или 50мм, один портретный/телевик 85мм или 135мм и один ширик 14мм или 24мм.

Если вы снимаете на зумы, то берёте 24-70мм и 70-200мм и перекрываете ими всё.

У людей, не понимающих как это всё работает, загораются глаза от волшебной постоянной светосилы f2 у зума. Но есть несколько проблем.

Sigma 24-35mm f2 DG HSM  Art — это по сути НЕ зум. Он никак не может соперничать с 24-70мм по охвату фокусных расстояний. Этот объектив не даёт функциональности зума. Разница между 24мм и 35мм, как я уже писал, компенсируется 1 шагом вперёд/назад. 24-35мм не даёт вам разноплановости при съёмки с одной точки. А задача зума именно такая. Но и с фиксами 24-35мм f2 не может соперничать в функционале. Потому что главные фишки фиксов — компактность, лёгкость и светосила. ДА, светосила есть. Но с весом и компактностью у Sigma 24-35mm f2 ART не сложилось. Эта хрень весит 940гр, а выполняет по сути ту же функцию, что и фикс Canon EF 35mm f2 IS весом 335гр (практически в 3 раза легче).

Идея про то, что Sigma 24-35мм f2 DG HSM  Art заменяет 3 фикса —  24мм f2, 28мм f2 и 35мм f2 — не более, чем маркетинговая уловка. Она их заменяет на бумаге, но не в сумке фотографа. Если человек берёт с собой 3 фикса, то они точно не будут 24, 28 и 35. Три разных объектива берут именно ради разноплановости, а не просто ради цифр. Продолжая эту «гениальную» мысль про замену 3-х объективов, можно было бы с таким же успехом написать и про замену 5 объективов: Sigma 24-35mm f2 ART сразу заменяет фиксы 24мм, 28мм, 30мм, 33мм и 35мм. В природе существуют фиксы с такими фокусными расстояниями, но никто их не будет с собой таскать сразу, т.к. это не имеет практического смысла.

По поводу светосилы у недозумов поговорим при рассмотрении следующего объектива.

Второе место — Canon RF 28-70mm f/2 L USM

canon rf 28-70 f2 usm

В 2018 году компания Canon выпустила ну оочень крутой Canon RF 28-70mm f/2 L USM. Вес новинки 1430гр, стоимость около 3000дол.

Здесь уже всё посерьёзнее, чем у сигмы. Перед нами почти 24-70мм с постоянной f2.0. Пришлось пожертвовать 4мм, но диапазон фокусных уже приличный.

Всё бы круто, но опять возникает вопрос — зачем оно надо? Для новичков это не важно. Чем круче параметры, тем лучше. Надо брать самое крутое и самое новое, фотки лучше будут. Останавливает только цена, а так вот он — лучший стандартный зум в мире.

Вопрос в функции. Объективы с фокусными 24-70мм предназначены для работы в поле. Опытные фотографы знают, что f2.8 по большому счёту за глаза везде хватает на полном кадре для репортажной съёмки. При плохом освещении светосила не панацея. Вспышку никто не отменял, какими бы крутыми объективы ни были.

f2.0 это хорошо, но как правило она используется для портретов. На широком/стандартном угле при репортажной съёмке объективы, как правило, прикрывают до f2.8-f4 ради грипа.

При всём этом, Canon RF 28-70mm f/2 L USM это весьма непрактичный объектив. Он весит почти полтора килограмма, он громадный и неудобный в использовании/транспортировке. По весу и габаритам он раза в полтора больше привычного 24-70мм f2.8. Но у 24-70мм всё же шире угол зрения, что приятно.

Нюанс со светосильными объективами при репортажной съёмке в том, что не всегда эта светосила нужна. А если она не нужна, то зачем за неё платить и таскать с собой? Примерно так я подрезюмировал обзор на Sigma 40mm f 1.4. А если ваша съёмка не репортажная, а постановочная, то зачем вам зум? Спешить некуда.

У Canon RF 28-70mm f/2 L USM всё же есть 2 назначения.

Во-первых, это имиджевый объектив. С его помощью Canon показала миру возможности новой RF-системы и утёрла нос конкурентам.

Во-вторых, такой объектив полезен для съёмки спорта в помещении. Например, баскетбола. При условиях, когда вы не можете подсветить сцену, но вам нужны короткие выдержки, чтобы заморозить движение, f2.0 будет очень кстати. Но это — специфическая задача.

В целом, данный объектив по совокупности практических характеристик всё же проигрывает классическому 24-70mm f2.8.

Третье место — Sigma 18-35mm f1.8

Sigma AF 18-35mm f1.8 ART

В 2013 году компания Sigma воздала нашумела с выпуском первого зума с f1.8. Но для кроп-камер. 24-35мм f2 был первым зумом для полнокадровых фотоаппаратов и вышел только спустя два года. Здесь же мы имеем с объективом для кропов (который на 35мм покрывает полный кадр, кстати). Вес 810гр.

Данный объектив несколько более осмысленный, т.к. разница в светосиле между f2.8 и f1.8 для кропов более ценна. Полнокадровые камеры имеют больше запас по рабочим ISO. Для кропов дополнительная светосила для съёмки в темноте более ценная. Тем не менее, диапазон фокусных расстояний в полнокадровом эквиваленте 29-56мм не позволяет сильно разгуляться.

Я делал на этот объектив несколько обзоров на разных камерах. Он хороший оптически, он хорошо собран…но это по-прежнему недозум. Ту же самую задачу на кропе может выполнять фикс 24мм или 35мм. Только фикс будет более компактным, лёгким и удобным. А если нужен зум, то 17-55мм f2.8 обладает куда большим функционалом.

Sigma 18-35mm f1.8 стала популярной не только на фотоаппаратах Canon. Её также любят колхозить через спидбустеры на убогую микру 4/3. Специфическое занятие, но это уже выбор каждого.

У этой сигмы есть брат Sigma 50-100 f1.8. Мой совет — возьмите полтос 50мм f1.8 или 85мм f1.8 и не тратьте деньги на кирпич.

Итого

Супер-светосильные зумы выполняют скорее имиджевые функции. С практической точки зрения они в своих нишах проигрывают как фиксам, так и зумам. Такие объективы пытаются попасть в категорию зумов, но по ряду причин не могут с ними тягаться.

Мне лично нравится пользоваться фиксами за счёт их светосилы и компактности. А невозможность зуммировать компенсируется ногами и мозгами.

Рекомендую статьи:

У меня можно заказать консультацию по выбору техники

Aputure amaran cob LS 60 x

Обзор постоянного света Aputure Amaran COB 60X

Aputure Amaran COB 60X — очень компактный студийный прибор постоянного света. Мощность 60ВТ. Байонет — Bowens Mount.

Размеры Aputure COB 60X составляют  11см на 11см на 11см. Это непривычно маленький прибор, своими габаритами напоминающий узкоспециализированные кинокамеры-кубики вроде Panasonic BS1H или Z Cam.

Качество изготовления прибора очень высокое, что привычно для приборов от Aputure. Корпус полностью металлический, съёмное крепление на стойку также из металла. Внутри присутствует активная система охлаждения, которая работает с тихим гулом. Порадовал длинный кабель питания на несколько метров.

Aputure amaran cob LS 60

В комплекте поставляется адаптер для двух батарей типа Sony NP-F. С его помощью можно питать камеру автономно, без сетевого питания.

  • В версии с «X» в конце, Aputure Amaran COB 60X цветовая температура может изменяться в диапазоне от 2700К до 6500К.
  • Существует версия Aputure Amaran COB 60D с постоянной температурой света 5600K.

В целом, прибор приятно держать в руках и им приятно пользоваться. Главные преимущества — высокая надёжность, продуманность всего до мелочей и небольшие габариты.

Видеообзор Aputure Amaran COB 60X

Также смотрите обзоры: