Фотографии для квест-комнаты Exodus являют собой комбинацию интерьерной и арт-фотографии. Люблю такие съёмки, с нестандартными задачами. Все фотографии были тщательно обработанны и отретушированны. Это — технически сложная интерьерная съёмка, представляющая вызов для фотографа как на этапе съёмки, так и на этапе обработки.
интерьерная фотография с обработкой
интерьерная фотография с обработкой
креативная интерьерная фотография
креативная интерьерная фотография
интерьерная фотография с обработкой
интерьерная фотография с обработкой
7B4A9880
7B4A9880
фото для квест комнаты
фото для квест комнаты
фото для квест комнаты
фото для квест комнаты
фото для квест комнаты
фото для квест комнаты
фотосъёмка квест комнаты
фотосъёмка квест комнаты
фотосъёмка квест комнаты
фотосъёмка квест комнаты
профессиональная интерьерная фотография
профессиональная интерьерная фотография
фотосъёмка квест комнаты
фотосъёмка квест комнаты
профессиональная интерьерная фотография
профессиональная интерьерная фотография
rdy cave
rdy cave
креативная интерьерная фотография
креативная интерьерная фотография
Если вам нужно провести похожую фотосессию, уточнить стоимость и нюансы работы можно связавшись со мной через контакты.
Поляризационный фильтр позволяет отсекать лишний свет, подавляя нежелательные отражения, увеличивая цветовую насыщенность и общий контраст фотографии. Но это — общее правило. Обычно о поляриках (поляризационных фильтрах) говорят в контексте пейзажной фотографии, но их использование также уместно в предметной и интерьерной фотографии.
При съёмке интерьера эффект от полярика особенно явно проявляет себя на горизонтальных бликующих поверхностях: на полу, столах, полках и т.д. Если в интерьере много лакированной мебели, есть блестящий паркет, прозрачные стеклянные поверхности, то полярик может существенно изменить характер получаемой фотографии. Не всегда он уместен: универсального правила по применению поляризационного фильтра при съёмке недвижимости нет. Но в некоторых ситуациях полярик может быть крайне полезным.
Наиболее частое применение. За счёт эффекта поляризации можно убрать лишние отражения с пола и подчеркнуть его фактуру. При чём, это касается как помещений с окнами, так и без окон. Ниже можно увидеть пример фото с различным эффектом от поляризации.
Также поляризационный фильтр будет очень полезен, если нужно корректно передать фактуру предметов мебели. Такая функция будет полезна при съёмке для дизайнеров интерьеров или мебельных салонов. Иногда может быть критично важным убрать лишние блики с поверхности стола или тумбочки, а обычная съёмка такого эффекта не даст.
Хочу уточнить, что возможности поляризационного фильтра не безграничны. Полярик работает, если свет падает на поверхность примерно под углом 45 плюс/минус градусов. Вы не сможете убрать своё отражение в зеркале или прозрачном стекле. Фильтр может помочь убрать лишние отражения в ванной комнате со стеклянных поверхностей душевой кабины, но каждый случай уникален и этим инструментом следует пользоваться с предосторожностью.
Также учтите, что поляризационный фильтр «съедает» 1-2 ступени экспозиции. Для съёмки интерьеров со штатива это не играет никакой роли, но об этом стоит помнить, если вы захотите снимать всё подряд с таким фильтром.
Про адаптер Canon RF-EF drop-in polarizer
Как и любой фильтр, поляризационный фильтр нужно каким-то образом установить на ваш объектив. Широкоугольные и сверхширокоугольные объективы зачастую имеют выпуклый передний элемент. Такая особенность препятствует лёгкой установке фильтра спереди объектива. Эту проблему решает адаптер для беззеркальных фотоаппаратов Canon RF-EF drop-in polarizer со сменным фильтром. Я некоторое время назад приобрёл себе такой фильтр и очень им доволен, т.к. теперь могу пользоваться поляризационным фильтром абсолютно с любой EF оптикой, независимо от размера и формы передней линзы.
Суть в том, что с помощью этого переходника вы устанавливаете поляризационный фильтр между камерой и объективом, а не накручиваете его спереди объектива. Нюанс в том, что для этого вам понадобиться камера с байонетом RF, а объектив с байонетом Canon EF. Сейчас люди, покупающие такие камеры как Canon RP, R, R6, R5, как правило, приобретают к ним оптику на «родном» RF байонете. Но таким образом они лишают себя возможности использования таких переходников, как этот. Преимущество переходника ещё и в том, что можно заменить полярик на ND-фильтр с любой плотностью. Фильтры вставляются в переходник и их можно менять.
Хочу показать на конкретном примере, как происходит обработка фотографии недвижимости и что она даёт. Некоторые люди считают, что качественная фотография — исключительно результат использования дорогой техники. Но это не совсем так. Техника сама по себе не делает красивых фотографий. Она открывает перед специалистом возможности по созданию красивого изображения, но сам по себе фотоаппарат не обеспечивает хороший результат.
Обработка обязательна материала. Она на процентов 80-90 определяет то, что клиент увидит в итоге.
Частые проблемы при фотосъёмке недвижимости — сложное освещение, которое мешает восприятию объекта и лишние детали в кадре. На фотографии выше я удалил строящийся дом позади фотографируемого здания, убрал линию электросети над забором и выровнял цвет стен дома. Эта работа более сложная по сравнению с базовой цветокоррекцией. Проблема данной фотографии в исходнике в том, что дом выглядит голубым (из-за тени, в которой он находится). Но с помощью тщательной обработки можно восстановить естественный цвет практически из любых условий.
Вопрос только в том, сколько работы и времени для этого понадобиться. Обработка этой фотографии заняла примерно 1 час. Теперь можете посчитать, сколько займёт такая обработка, если фотографий будет 10, 20 или больше.
На таких мелочах, как убрать трубку кондиционера с фасада или подчистить листья на газоне я не фокусирую внимание, т.к. это несущественно по сравнению с удалением соседнего дома и побелкой стен.
Конечно, можно выбрать другое время для съёмки, когда эта часть дома будет подсвечиваться солнцем…но в таком случае мы будем иметь проблему с противоположенной стороной. Можно снять, когда весь дом будет в тени, но тогда фото будет выглядеть плоско и мы не получим проработку ландшафта. Суть работы специалиста в том, чтобы справиться с задачей при любых условиях. А условия бывают очень разные. Например, когда необходимо отснять объект именно в определённое время, а в другое уже нельзя (по тем или иным причинам).
Другие фото этого объекта:
Немного в целом об архитектурной фотографии
Есть две задачи профессиональной фотосъёмки недвижимости
показать объект таким, какой он есть;
сделать его ещё лучше, чем он есть.
Для корректного отображения дома необходимо его ровно сфотографировать. Для этого используется профессиональная техника с минимумом геометрических искажений. Если искажения есть, они корректируются в редакторе. После съёмки нужно откорректировать цвет фотографии. Фото прямо из фотоаппарата никогда не получаются идеальными. Цветокоррекция необходима в 100% случаев.
Для того, чтобы преобразить объект и сделать его ещё лучше, фотографы прибегают к различным хитростям. Во время съёмки выбираются особенные ракурсы, фото проводится на специализированные объективы. Но и этого недостаточно. Подчас такие фотографии просто рисуются поверх оригинала, как это можно было видеть выше. В моей практике были случаи, когда я из зимних фото делал летние (убирал снег, добавлял траву).
В целом, современная техника открывает большие возможности по съёмке и редактированию материала. Но кнопочки «сделать красиво» нет. Может быть в будущем компьютеры смогут с помощью машинного обучения понимать, что хочет заказчик и сразу делать красивые фото, где убрано лишнее и добавлено нужное. Но на данный момент это всё делается руками фотографа и ретушёра. А процесс этот трудоёмкий и время-затратный. Тем не менее, уже возможно практически всё.
Каждое помещение имеет свою атмосферу и индивидуальность. Именно их и должен передать интерьерный фотограф на своих фотоснимках. Поговорим об особенностях фотосъёмки недвижимости с позиции фотографа.
Фотосъёмка помещений построена на работе с освещением и управлении расположением объектов в кадре. Прежде, чем начинать съёмку, необходимо определиться с оптимальными ракурсами, а также с расположением предметов в кадре. Отдельные элементы (такие как лампы, книги, вазы и т.д.) можно как добавлять в кадр, так и убирать из кадра. Нет одного правила, когда они должны присутствовать, а когда — нет. Фотограф, в зависимости от выбранного ракурса, должен на основании своего видения и опыта определить оптимальный вариант.
Организация пространства
Восприятие беспорядка и организованности нашими глазами и фотокамерой сильно отличается. На фотографии любые недостатки помещения будут только усилены. Это же касается беспорядка и грязи. Поэтому опытный фотограф должен быть очень внимательным к мелочам. Интерьерная и предметная фотосъёмка — работа для тщательных педантов, буквально замороченных на деталях. Если вы хотите получить хороший кадр, то должны подмечать самые тонкие нюансы, вроде поворота стула на 10 градусов не в ту сторону или, например, насколько небрежно выглядит помятость подушек на диване: приятно-небрежно или хаотично-отталкивающе.
Фотограф где-то должен выровнять стулья, чтобы в кадре они стояли в одну линию, а где-то наоборот положить бумаги/другие предметы на стол так, чтобы помещение выглядело обжитым, а не как нереальная 3д-визуализация.
В любом случае, помещение перед съёмкой должно быть чистым и подготовленным.
Выбор правильного времени
Идеальное время для съёмки — пасмурный день с неярким солнцем и облаками. Такая погода обеспечивает мягкий и равномерный свет из окон. Хотя это и не обязательно. У меня есть опыт съёмок и в яркую солнечную погоду, когда свет из окон получается жёстким и даёт рельефные тени на полу. Каждый тип освещения создаёт свою атмосферу. Так же как и с ракурсами и предметами, здесь нет одного правильного совета — надо снимать только так, и не иначе.
Могу сказать, что помещения с большими панорамными окнами хорошо выглядят вечером при искусственном освещении. В такой ситуации акценты смещаются на внутреннее пространство, а не на вид за окном.
В целом, лучше конечно опираться на естественное освещение. Оно даёт ощущение уюта и естественности. Но и полностью игнорировать искусственные светильники в помещении нельзя. Зачастую они позволяют подчеркнуть объём мебели и отобразить задумку дизайнера. В хороших интерьерах дизайнеры вкладывают немало усилий в проработку искусственного освещения. Соответственно, фотограф должен продемонстрировать результат их работы.
Съёмка по штатива
Штатив — непременный атрибут профессиональной фотосъёмки интерьеров. Для достижения максимального эффекта без него не обойтись. Есть так называемые «агентские» съёмки, которые по своей сути менее требовательные — там можно снять и с рук на высоких ISO, но об этом мы говорить не будем. Штатив позволяет делать брекетинг по фокусу, экспозиции, бликам и т.д. Со штатива можно снять на низких ISO с любым уровнем освещённости. К слову, про матричную стабилизацию в интерьерной фотографии можно забыть.
Уровень горизонта
Какое правило работает всегда, так это правило прямого расположения камеры. Фотоаппарат не должен быть наклонён ни в каком направлении. Учитывая то, что при архитектурной/интерьерной фотографии используется сверхширокоугольная оптика, которая даст ощутимые геометрические искажения при завале в ту или иную сторону. Бывают очень редкие исключения, когда снимаются лестничные проёмы или отдельные элементы помещений с наклоном камеры.
Практически все современные фотоаппараты имеют встроенный индикатор горизонта, позволяющий точно выравнивать его уровень.
Сколько стен снимать?
Существуют рекомендации, что нужно снимать не более двух стен в кадре. Одна или две стены в кадре позволяют избежать дисторсии, но с другой стороны — не дают полной информации про комнату целиком. Поэтому здесь нужно балансировать.
Когда вы захватываете на широкий угол 3 или даже 4 стены одной комнаты, вы даёте зрителю возможность создать полное впечатление о помещении по одной фотографии. Это важно для сдачи помещений в аренду. Если вы снимаете для дизайнеров интерьеров, часто не нужно использовать самый широкий угол и действительно лучше показать в кадре 1-2 стены и сделать больше акцентов на отдельных элементах интерьера.
Игра с фокусными расстояниями
Оптимальными фокусными расстояниями для съёмки интерьеров являются 16-24мм на полном кадре, 10-16мм на кроп-камерах или в районе 23мм на среднем формате. Фотоаппараты на системе микро 4/3 для таких целей лучше не рассматривать вообще. Тем не менее, объектив с полнокадровыми 14мм также является частым инструментов для таких задач. При съёмке деталей полнокадровая оптика 24-70мм будет очень кстати. Но основным инструментом будет объектив 16-35мм или 17-40мм.
Одну и ту же комнату стоит отснять на разные фокусные расстояния. Лучше с этим поиграться и поделать различные варианты, которые потом можно будет отобрать на компьютере.
Использование вспышки
Пользоваться вспышкой нужно очень осторожно и в отдельных случаях. Применения дополнительного искусственного света должно быть оправданно. Ведь вы привнесёте в интерьер то, чего там без вас не было и не будет. Вспышки полностью оправданны для съёмок кладовок, коридоров, служебных помещений, где по каким-то причинам нет лампочек.
Вспышку можно использовать как дополнительное заполняющее освещение и для обычных комнат, но делать это нужно очень осторожно.
Правильная установка баланса белого
Зачастую съёмка интерьера происходит при смешанном освещении — искусственный свет внутри комнаты смешивается со светом из окна. По этой причине фотограф должен очень точно выставить баланс белого. Конечно, ББ сейчас легко правится при обработке raw файлов в редакторе. Тем не менее, лучше его правильно ставить уже на месте.
Итого
Основные нюансы съёмки интерьеров я здесь описал. Но это — только половина дела. Дальше следует этап постобработки.
Более подробно про обработку и съёмку интерьеров я говорю в следующих видео:
Кстати, эти видео сняты в различное время, можете видеть, как поменялась моя техника.
