У фотографії так чи інакше завжди присутні елементи абстракції. Тому завжди дуже важливо коректно осмислити композицію кадру. Композиція повинна бути такою, щоб її можна було легко розпізнати. До прикладу, якщо спостерігач знаходиться на залізничному полотні з поглядом, спрямованим уздовж нього, то дистанція між рейками буде виглядати все менше по мірі віддалення від спостерігача. Це базове властивість перспективи в кадрі. Однак, якщо ви будете використовувати довгофокусний об’єктив для фотографії віддаленого об’єкта, то розміри цього об’єкта візуально виявляться більшими, ніж у аналогічного об’єкта поблизу від камери.

З загальної точки зору проблема створення перспективи полягає, по суті, у виборі відстані точки огляду. Справа не в характеристиках вашого об’єктива. Ця думка вказує не стільки на недоречність абстракції в фотографії, скільки на те, що з абстракцією завжди потрібно звертатися з обережністю. Приміром, такі способи фотодруку, як негативний, висококонтрастний або з ефектом сепії можуть допомогти підкреслити об’єм і перспективу кадру. Врахуйте такий фактор, як використання тіні в цілях досягнення ефекту глибини простору кадру при предметній зйомці.

Существуют так звані лінійна і повітряна перспективи. Ці техніки використовуються для досягнення цільного враження перспективи на знімках. Лінійна перспектива була розглянута в прикладі з рейками поїзди, що йдуть вдалину. Повітряна ж перспектива означає зміну тону предметів, що знаходяться на різній відстані від фотографа. У такій перспективі більш світлі тони асоціюються з найвіддаленішими предметами, а темніші — з блізкорасположенном. Частково такий ефект пояснюється світлою тональністю неба і більш темною тональністю землі, що асоціюються з пейзажем. Повітряну перспективу можна створювати використовуючи туман. Це призведе до деякої неясності відображення віддалених об’єктів, що теж буде причиною їх світлого тону. Повітряна перспектива чітко посилює сприйняття глибини простору при зйомці гірських пейзажів. У таких випадках очі глядача при розгляданні знімка поступово переглядають сюжет, перескакуючи від однієї ділянки до іншого. У будь-який момент для глядача частина знімка буде різкою, а частина — розмитою. Така відмінність у удаваній різкості збільшує відчуття, що різні ділянки на фотографії розташовані на різних відстанях.

Отже ми розглянули основні типи перспективи та їх вплив на сприйняття кадру. Перший тип — лінійна, коли при погляді на рейки, що йдуть в далечінь, глядачеві здається, що вони зближуються. Друга — повітряна, що означає різний ступінь освітленості в об’єктів, що знаходяться на різній відстані від спостерігача. Вибудовуючи композицію в кадрі, пам’ятайте про вплив цих різних способів людського зорового сприйняття.